九派新闻
何三畏
2026-02-10 22:14:06
“色愁久久久人愁久” ，这寥寥数语 ，却似乎汇聚了万千情愫。它并非直白的抒情 ，而是以一种蕴藉而又深邃的方式 ，勾画出一幅幅关于期待、思量、以及那份剪不休理不休的感情的画面。每一个“久”字 ，都似乎是心跳的节拍 ，拉长了时光的维度 ，让那份感情在无尽的期待中愈发浓烈。
“色” ，在古代?诗词?中 ，往往不仅仅指色彩 ，更时时与美色、情色、以及由此引发的各种感情缠绕有关联。它可所以春日桃花的娇艳 ，可所以月下佳人的风度 ，也可所以那份初见时的?怦然心动 ，或是沉?醉于美好事物时的迷醉。当“色”与“愁”并列 ，便赋予了这份“色”一种忧伤的底色。
这份“色”或许是已经的美好 ，而如今却成了触景伤情的原因；或许是心中所爱之人的面孔 ，而这份面孔却遥不成及 ，只得在思量中反复描摹。这份“色”不再是纯正的视觉享受 ，而是被感情的滤镜染上了淡淡的哀愁。
“愁?” ，更是直接点了然感情的主题。愁绪 ，是人类最复杂也最普遍的感情之一。它可所以对过往的?追忆 ，可所以对将来的哀愁 ，可所以因拜别而生的思量 ，也可所以因孤寂而起的感伤。而“久久久”的叠加 ，则将这份愁?绪推向了极致。它不是一时的烦恼 ，而是积压已久的、连绵不绝的发愁。
这种“久” ，是期待的漫长 ，是思量的煎熬 ，是无尽的期盼落空后的无奈。它如同陈年的老酒 ，越是存放 ，越是醇厚 ，也越是让人大醉其中 ，无法自拔。
“人愁?久” ，则将这份“色愁”的主体落到了“人”的身上。这份“人” ，可所以一个具体的人 ，也可所以所有怀揣类似感情的人。是那个在长夜里辗转反侧的人 ，是那个在窗前凝望月亮的人 ，是那个在红尘中单独品尝孤寂的人。他的愁 ，由于“色”的哄动而起 ，又由于功夫的“久”而愈发深厚。
这句春联 ，精准地捕?捉到了那种由于思量或期待而产生的、与美好的事物或影象有关的、挥之不去的发愁。它描述的是一种心灵上的状态 ，一种感情上的履历 ，一种超过了具体情境的普遍人道。
“色愁久久久人愁久” ，为何如此动人心魄？或许是由于它触及了我们内心最柔软的处所。我们都曾有过对美好事物的依恋 ，都曾有过因拜别或距离而产生的思量 ，都曾有过在漫长的期待中品尝孤寂的时刻。这句春联 ，用最简洁的文字 ，最精妙的结构 ，将这些复杂的感情浓缩、提炼 ，形成了一种极具习染力的诗意。
它没有豪华的辞藻 ，没有放诞升沉的情节 ，却凭借其深厚的感情共识 ，在无数个肃静的夜晚 ，在无数个单独品尝时光的瞬间 ，悄然触动了人们的心弦。
这不仅仅是一句春联 ，更是一种感情的载体 ，一种文化的传承。它承载着古代文人书生对感情的细腻体察 ，对时光流逝的无奈感叹 ，以及对人生际遇的深厚?思虑。从?这个角度看 ，“色愁久久久人愁久”便不仅仅是“什么下联”的问题 ，它自身就蕴含着一个齐全的、充斥张力的感情世界 ，期待着我们去细细品尝 ，去用心感触。
它如统一面镜子 ，照射出我们内心深处那些未曾言说的、关于爱与思量的、关于期待与失去的、关于美好与忧伤交错的感情。
对于“色愁久久久人愁久”的下联 ，从来是文人雅士们津津乐路的话题。这并非仅仅是文字游戏的挑战 ，更是对这句上联所蕴含的意境、感情以及文化内涵的进一步拓展与升华。一个好的下联 ，不仅要在字面上工整对仗 ，更要在意境上与上联相互响应 ，共同营造出?一种更为丰硕、更为动人的画面。
我们先来审视一下“色愁久久久人愁久”的结构特点。上联“色”属名词 ，意指色彩、情色；“愁”属名词 ，意指发愁；“久久久”是叠词 ，强调功夫的绵长；“人”属名词 ，指人；“愁”又是名词 ，指发愁；“久”又是副词 ，形容功夫久。整体来看 ，上联以“色”起 ，以“愁”落 ，通过“久久久”和“人愁久”的递进 ，将一种由美引发的、因期待或思量而生的、连绵不绝的发愁展示得淋漓尽致。
寻找一个相宜的下联 ，必要我们在意境、词性、平仄等方面都与其奇妙符合。意境上 ，下联应该能与上联形成响应 ，或者从一个分歧的?角度来丰硕上联所表白的感情。例如 ，若是上联描述的是因思量而产生的发愁 ，下联能够描述相思之苦 ，或是相聚的喜悦（但此时“愁”字的意境可能必要转换）；或者能够描述另一种与“色”有关 ，但又同样引发“愁”的情境。
在多多流传的下联中 ，有一些颇具巧思 ，值得探求。例如 ，有人提出“风雨天天天人雨天”。我们来分析一下这个下联：“风”属名词；“雨”属名词；“天天天”是叠词? ，强调功夫的绵长；“人”属名词；“雨”又是名词 ，指雨水；“天”又是副词 ，形容天空。从字面上看 ，“风雨天天天人雨天”与“色愁久久久人愁久”在词性上有着肯定的类似性：名词+名词+叠词+名词+名词+副词?。
平仄上 ，若是上联上句为仄起 ，下联则需平起。具体的平仄必要凭据具体的发音和押韵来判断。意境上 ，“风雨”常用来迸作人生的崎岖与艰巨 ，或是离此外凄惨。“天天天”与“久久久”一样 ，都强调了功夫的漫长。而“人雨天” ，则能够理解为在漫漫雨天中 ，幼我的孤寂与凄惨。
“风雨天天天人雨天”营造了一种恶劣气象与漫长时光叠加的、令人压抑的意境 ，与上联“色愁”所带来的沉郁忧伤 ，在感情基调上形成了响应。它将表在的恶劣环境（风雨）与内涵的孤寂（人雨天）相结合 ，展示了一种更为巨大的、与天然环境交错在一路的愁绪。
再好比 ，佑装花月夜夜夜人月夜”的说法。“花”属名词；“月”属名词；“夜夜夜”是叠词? ，强调功夫的绵长；“人”属名词；“月”又是名词 ，指月亮；“夜”又是副词 ，形容夜晚。这个下联 ，在结构和词性上与上联“色愁久久久人愁?久”更为切近。“花”与“月”都是拥有美感的意象 ，与上联的“色”能够形成?响应 ，甚至能够说是“色”的具象化。
而“夜夜夜”的叠词 ，与“久久久”的意境一致 ，都描述了漫长的时光。“人月夜” ，则描述了在肃静的月夜里 ，一幼我单独思量的场景。这个下联 ，将上联的抽?象“色愁”具体化为“花月”之美 ，将“久久久”的期待具象化为“夜夜夜”的漫长黑夜 ，最终落脚在“人月夜”的孤寂与思量。
“花月夜夜夜人月夜”所营造的意境 ，是昏黄而凄美的 ，充?满了诗情画意 ，也越发直接地表白了相思之苦 ，是一种越发柔美、越发浪漫的愁?绪。它将“色”的美好（花月）与“愁?”的孤寂（夜夜夜人月夜）奇妙地结合 ，寂仔对美的依恋 ，又有对时光流逝和人间无常的?感叹。
这些下联的出现 ，说了然“色愁久久久人愁久」剽句上联自身就拥有极强的性命力和艺术习染力。它如统一个美满的音符 ，期待着另一个与之和谐共识的音符。而这些分歧的?下联 ，也从分歧的角度 ，丰硕了我们对这句上联的理解。它们共同指向了人类感情中那份永恒的主题：对美好事物的钻营 ，对时光流逝的无奈 ，以及在落寞与期待中 ，那份深厚而绵长的?情思。
“色愁久久久人愁久”之所以可能流传至今 ，成为一个经典的命题 ，正是由于它触及了人类共通的?感情履历。它不?仅仅是文字游戏 ，更是感情的共识 ，是文化的传承 ，是我们在漫长岁月中 ，对爱、对美、对时光、对人生的永恒追问与感悟。无论是哪一个下联 ，都只是对这首未完待续的诗篇的补充 ，而这首诗篇的主角 ，始终是我们那颗在红尘中 ，不休感触、不休思考、不休爱着的心。
