城市观察员
刘俊英
2026-02-09 16:58:40
国产剧分级那些事儿：从“一二三”到“分久必合”的演变
提起“分级” ，好多人会马上遐想到电影 ，出格是那些限度级的影片 ，似乎一夜之间就将观多带入了另一个世界。在更辽阔的电视剧领域 ，尤其是在中国 ，“分级」剽个词汇固然不像电影那样直接与“限度”挂钩 ，却以一种更为隐晦和复杂的方式存在着 ，并且经历了一段从吞吐到逐步清澈 ，再到某种水平上的“合一”的演变。
我们今天所说的“国产一级、二级、三级怎么分的” ，其实指向的是一个持久以来中国电视剧内容审核和治理系统的变迁 ，以及在这个别系下 ，分歧类型、分歧尺度内容的“隐形分级”景象。
在中国电视发展的早期 ，市场尚不成熟 ，内容创作也相对单一 ，观多接触到的电视剧类型和尺?度都比力有限。那时辰 ，对电视剧的治理更多地依赖于宏观的导向性准则 ，并没有一个极度?明确、详细的分级造度。随着市场经济的深刻 ，电视剧的内容起头变得丰硕多样 ，题材的天堑也在不休拓展 ，一些涉及敏感话题、惊悚元素、或者尺度稍大的文章起头出现。
正是在这种布景下 ，一种基于民间理解和行业实际的?“一二三”分级概想 ，起头在一些业内人士和观多中央流传。必要强调的是 ，这种“一二三”并非官方明确颁布的、拥有司法效力的分级尺度。它更多地是一种行业内部对内容风险和审查难度的粗略划分 ，是一种基于经验的“潜规定”或“行规”。
“一级”：通常指的是那些内容健全向上、主旋律鲜明、思想性、艺术性俱佳 ，险些没有任何争议的文章。这类剧集往往聚焦于沉大汗青事务、革命英烈、先进圭表人物、或者弘扬民族心灵、称道时期发展的主题。它们在审查上通常最为顺畅 ，被以为是“最安全”的。例如 ，一些讲述党史、军史的巨大叙事 ，或者描述时期表率的动人故事 ，就属于这类。
“二级”：这类剧集的内容会比“一级”稍微复杂一些 ，可能蕴含一些现实主义的描述 ，涉及一些社会问题 ，或者有少量的矛盾、悬疑、甚至一些略显严重的情节。例如 ，一些家庭伦理剧、职场剧、或者带有肯定刑侦元素的剧集 ，若是处置切当 ，没有过度渲染暴力、情色或敏感政治话题 ，就能够被归入“二级”。
这类剧集可能必要更仔细的审查 ，以确保其中的负面内容不会对青少年观多产生不良影响 ，或者引发过度的社会焦虑。但总体而言 ，它们依然是主流的、能够被宽泛接受的。
“三级”：这是民间设想钟装最敏赣妆的级别。它通常指的是那些涉及社会幽暗面、拥有强烈视觉冲击力（如暴力、血腥）、或者触及敏感政治、宗教、民族问题的文章�；褂幸恍┛赡茉毯�?情面感缠绕、或者带有性暗示的?镜头。这类剧集在从前 ，由于尺度问题 ，被以为“不?适合”在黄金时段播出 ，甚至可能面对被禁播的风险。
其审查的难度是最大的 ，必要极高的技巧和审慎的处置 ，以预防触碰政策红线。有些被以为“三级”的内容 ，在现实操作中 ，往往会被要求进行大幅度的批改 ，或者索性被扼杀在摇篮里。
这种“一二三”的划分 ，固然非官方 ，却在肯定水平上反映了其时内容治理的逻辑：风险可控是第一准则。越是可能引起争议、触及敏感点的内容 ，越必要被严格管控。这种管控并非单一地?“禁”与“不禁” ，而是在审查过程中 ，通过大量的批改、删减 ，或者调整播出时段、指标观多等方式来实现。
这种民间设想的分级 ，也带来了诸多问题。它不足明确的?量化尺度 ，吞吐性导致了操作中的不确定性 ，容易产生“一刀怯妆或者“弹性法律”的争议。它是一种被动的应对机造 ，更多地是针对“问题”内容进杏装处置” ，而非自动疏导和激励优良创作。
它将内容导向与市场?风险进行了过度的绑缚 ，使得创作者在创作时 ，容易产生“自我审查”的偏差 ，就义了艺术的真实性和思想的深度 ，导致市场上充溢?着大量平淡、安全的“安全牌”文章。
随着中国电视剧产业的蓬勃发展 ，以及观多审美水平的提高 ，内容创作的多元化需要日益火急。从前那种粗犷的?“一二三”民间划分 ，已经越来越难以适应复杂的现实。而与此国度对电视剧内容治理的政策也在不休调整和美满 ，从更宏观的层面 ，试图构建一个更为科学、系统化的治理框架。
中国的电视剧内容治理 ，主题在于“导向”。广电总局（现国度广播电视总局）作为主管部门 ，其政策导向始终是明确的：激励创作优良文章 ，弘扬主旋律 ，传布正能量。若何平衡“导向”与“艺术性”、“市场性”之间的关系 ，一向是政策索求的沉点。
在从前 ，对电视剧的治理更多地偏差于“事前审批”和“过后监管”相结合。在“事前审批”阶段 ，剧本、样片都必要经过审查 ，以确保?内容切合国度有关划定。而“过后监管”则包?括对已播出剧集的抽查、观多投诉的处置等。
“一二三”的民间概想 ，在肯定水平上是这种事前审批过程中 ，审查人员基于经验和政策理解 ，对分歧内容风险的一种内部判断。而这种判断 ，又通过与造作方沟通、要求批改、删减等方式 ，最终落实到剧集自身。
近年来 ，中国电视剧产业的治理 ，出现出一种“分久必合”的趋向。与其说是在实杏装一二三」剽样的明确分级 ，不如说是在朝着一个越发统一、越发强调“整体导向”和“社会效益”的方向发展。
统一的治理尺度：广电总局出台了一系列政策律例 ，对电视剧的内容、题材、时长、以及播出方式等进行了更为详细的划定。例如 ，《电视剧内容造作划定》、《电视剧收视率“黑名单”造度》等 ，都在试图成立一个越发通明、规范的治理系统。这种统一性 ，在肯定水平上弱化了从前那种吞吐的“一二三”划分的必要性。
强调“正能量”与“价值引领”：新的政策导向越发强调电视剧的社会责任和价值引领作用。激励创作那些可能反映时期心灵、体现中国价值观、加强文化自负的文章。这意味着 ，即便是讲述社会问题的剧集 ，也必须在解决问题、传递积极信号方面有所侧沉 ，而非仅仅停顿在告发和批评。
技术伎俩的辅助：随着技术的发展 ，内容审核和监管的伎俩也在不休进取。但这些技术伎俩更多地是服务于宏观的?政策导向 ，而非直接进杏装分级”。例如 ，对低俗、暴力等内容的自动鉴别 ，更多的是一种技术上的辅助 ，最终的判断和处置 ，依然必要政策和报答的染指。
市场选择的回归：随着市场的成熟 ，观多的选择权也在加强。一部剧集能否成功 ，最终取决于其内容质量、艺术水准和观多口碑。固然政策层面的治理依然存在 ，但过于严苛、吞吐的“分级” ，反而可能扼杀创作的活力。因而 ，治理层也偏差于为优良的、有创意的文章留出空间。
与其说中国电视剧尝试了明确的“一二三”分级 ，不如说是在内容治理和播出环节进杏装分层”。
内容创作层面：创作者被激励创作切合主流价值观、拥有艺术水准的文章。那些过度渲染暴力、色情、怪力乱神的题材 ，在剧本创作阶段就可能面对巨大的挑战。审查环节：审查部门会凭据现有的政策律例 ，对剧集内容进行评估。是否必要批改 ，批改到?什么水平 ，这是基于政策的判断 ，而非单一的“一二三”。
播出环节：某些题材（如汗青题材、涉案题材）的播出 ，可能会受到播出时段、集数等方面的?限度。例如 ，从前一些刑侦剧 ，可能必要经过屡次批改能力播出 ，或者只能在非黄金时段播出。这是一种“播出分级”的体现 ，但并非基于内容自身的“内容分级”。网络平台的差距化：随着网络视频平台的鼓起 ，其内容审核尺度相对传统电视台可能存在一些差距。
但总体而言 ，都受到国度有关政策的约束。一些在电视台播出受限的内容 ，在网络平台上可能占有肯定的生计空间 ，但同样必要遵守司法律规。
因而 ，当人们提及“国产一级、二级、三级怎么分的”时 ，现实上是在追问一个关于内容尺度、审查标?准和市场准入的问题。它反映了观多对电视剧内容多样化、个性化需要的巴望 ，也折射出内容治理在分歧汗青时期所面对的挑战与演变。
“一二三”作为一个民间概想 ，在从前肯定水平上概括了内容风险的差距。但随着中国电视剧产业的规范化发展 ，这种吞吐的、非官方的划分 ，正逐步被越发系统化、政策化的治理框架所取代。与其说我们此刻有明确的“一二三”分级 ，不如说是在一个统一的政策导向下 ，通过精密化的治理和市场选择 ，让内容出现出分歧的“形貌”和“层级”。
将来的中国电视剧 ，若何在对峙正确价值导向的前提下 ，实现内容的创新与繁华 ，依然是值得?持续关注的课题。
国产剧分级那些事儿：从“一二三”到“分久必合”的演变(续)
part1已经为我们梳理了“国产一级、二级、三级」剽个民间概想的由来及其在汗青语境下的寓意 ，以及它若何反映了其时内容治理的一些吞吐地带和行业实际。此刻 ，我们将持续深刻探求 ，在政策层面 ，中国电视剧的内容治理是若何演变的? ，以及“一二三」剽种隐喻性的划分 ，是若何在新的时期布景下 ，被越发精密化、系统化的治理所取代的。
从“分”到“合” ，这一过程不仅关乎治理方式的扭转 ，更深刻地影响着中国电视剧的创作生态与内容供给。
三、政策的沉塑：“隐形分级”到“价值引领”的逻辑转换
正如part1所提及的 ，“一二三”分级更多的是一种民间设想和行业内的“潜规定”。在中国 ，电视剧的内容治理 ，始终是以国度政策为底子遵循。广电总局（国度广播电视总局）在分歧时期出台的?政策文件 ，才是真正决定内容尺度和治理方式的“游戏规定”。
早期 ，对于电视剧的治理 ，更侧沉于“禁”——即对可能出现的?问题进行提前躲避。很多敏感题材 ，如涉案剧、宫斗剧、穿越剧等 ，都曾经历过分歧水平的限度。这种治理模式 ，固然在肯定水平上守护了社会不变和主流价值观 ，但也导致了内容创作的单一化 ，使得很多有价值的现实题材难以获得阐发空间。
随着社会的发展和文化的多元化 ，治理战术逐步从“禁”转向“疏”和“引”。“疏”意味着在保险主流价值的前提下 ，为更多题材和类型启发空间。“引”则强调阐扬电视剧的教育、疏导?和激励作用 ，激励创作更多积极向上、符应时期心灵的文章。
例如 ，在2011年 ，广电总局曾?颁布《关于进一步加强电视剧治理若干定见的通知》 ，其中提到要“坚定遏造过杜组乐化和低俗化偏差” ，同时也要“激励创?作出产?更多思想精湛、艺术精湛、造作优越的优良电视剧”。这标志取治理起头在“内容安全”和“艺术创新”之间追求平衡。
“价值引领”成为当前中国电视剧内容治理的主题理想。这意味着 ，衡量一部电视剧的曲直 ，不仅仅在于其是否“安全” ，更在于它是否可能传递正确的价值观 ，是否可能引发观多的思虑 ，是否可能加强民族自负和文化认同。
在这种理想下 ，那些“一二三”民间划分中的“三级”内容 ，若是可能以一种积极、审慎的方式出现 ，例如 ，深刻挖掘人道的复杂 ，探求社会问题的?本原 ，并在最终落脚于正面的解决之路或深刻的反思 ，那么它们就有可能被采取 ，甚至获得好评。反之 ，那些看似“安全”但不足思想深度、价值导向吞吐的文章 ，反而可能因其“低俗化”偏差而受到品评。
这种价值导向的转变 ，意味着审查的尺度不再仅仅是“能否播” ，而是“播了有什么用”。例如 ，一些展示底层人民生涯困苦的现实主义题材 ，若是处置切当 ，可能引发社会对弱势群体的关注和思虑 ，其社会价值反而可能高于一些歌功颂德但浮泛无物的文章。
只管“一二三”的?分级概想逐步淡化 ，但内容审查依然是中国电视剧造作环节中不成或缺的一环。不外 ，审查的尺度和流程也在不休优化。
政策律例的明确化：广电总局颁布的各项划定 ，如《电视剧内容造作划定》等 ，提供了更为清澈的?创作天堑和审查凭据。这使得创作者可能更明确地相识哪些是“可为”的 ，哪些是“不成为”的。沟通机造的成立：在审查过程中 ，审查部门与造作方之间的沟通变得越发沉要。
通过反复沟通和批改 ，力求在切合政策要求的?前提下 ，最大限度地?保留剧集的艺术价值和齐全性。网络平台的差距化治理：网络视频平台在内容审核上 ，相较于传统电视台 ，可能占有肯定的矫捷性。但这种矫捷性并非“放任自流” ，而是成立在国度司法律规的框架之内。
例如 ，网络平台在内容安全、意识状态等方面 ，同样受到严格的监管。
四、从“一二三”的隐喻到“分久必?合”的现实：对创作生态的影响
“一二三”的民间分级 ，固然吞吐 ，却在肯定水平上反映了从前内容治理的逻辑：风险可控是首要指标。这种逻辑导致了创作的“避险”偏差 ，很多创作者为了躲避风险 ，甘心创作一些题材守旧、主题单一的“安全牌”文章 ，从而就义了艺术的深度和创新性。
“一二三”的吞吐性 ，也容易导致“自我审查”的泛滥。创作者在剧本创作之初 ，就可能由于不安触碰“红线”而烧毁一些有价值的题材 ，或者在人物设定、情节设置上进行过度“建剪” ，使得?文章变得蹩脚和脱离现实。
随着政策导向的转变 ，出格?是“价值引领”理想的提出 ，一部门有责任感的创作者起头尝试在主流价值观的框架内 ，进行更深档次的索求。他们不再将“不触违禁忌”作为创作的最高尺度 ，而是致力挖掘题材的?深度 ，塑造更具真实感和复杂性的人物 ，从而创作出既切合政策要求 ，又能引发观多共识的文章。
只管政策治理依然存在 ，但市场选择的力量也在日益凸显。观多的审美需要是多元的 ，他们巴望看到更多分歧类型、分歧风格的优良文章。一部剧集能否得到成功 ，最终取决于其内容的质量、艺术的创新以及能否感动观多。
在“分久必?合”的趋向下 ，一些从前被以为“高风险”的题材 ，若是可能以越发成熟、越发艺术化的方式出现 ，例如 ，通过汗青的视角来反思当下 ，通过现实的描述来揭示社会的进取与挑战 ，那么它们就有可能在市场中得到成功 ，并反过来影响内容治理的思路。
“分久必合” ，这里的“合” ，并非意味着所有内容都走向单?一和同质化 ，而是指在统一的政策律例和价值导向下 ，内容创作出现出越发丰硕和多元的形貌。
题材的丰硕：现实主义题材、汗青题材、科幻题材、悬疑题材等 ，都在政策的支持和市场的驱动下 ，出现出新的活力。艺术手法的创新：叙事结构、视觉出现、人物塑造等方面 ，都在不休尝试新的可能性。价值表白的多元：即便是弘扬主旋律的文章 ，也能够通过分歧的角度、分歧的视角来出现 ，预防大局主义的浮泛。
“一二三”的民间概想 ，已经逐步成为汗青的印记。在中国电视剧内容治理的发展过程中 ，它曾是吞吐时期的一种权宜之计。如今 ，随着政策的成熟、市场的壮大和观多审美的提升 ，电视剧内容治理正朝着越发科学、通明、且注沉价值引领的方向发展。与其纠结于“一二三”的界定 ，不如关注那些优良的文章若何在政策框架内 ，实现艺术的突破和价值的传递。
